塞尚大展首次在伦敦举办——银领财富方怀

塞尚，《园丁瓦列尔》，1906年，英国泰特藏作为一个雄心勃勃的年轻画家，塞尚在20多岁时离开家乡普罗旺斯艾克斯前往巴黎，并渴望在那取得成功。如今他的名声早已越过了山海。此次展览是泰特现代美术馆对塞尚的致敬，不少作品首次在英国展出。从作品中可以感受到他在寻求官方认可和加入印象派之间的斗争、他如何不懈追求自己独特的语言，也将见证一位艺术家与现代画家的意义的斗争。银领财富方怀

展览以艺术家自画像为始，画中的塞尚害羞、谨慎，30多岁时过早秃顶；几乎不愿意在自画像中直视自己的眼睛。他的嘴是黑胡子中的一抹红色；他穿着那个时代厚重的深色外套。然而，他的周围却是一片令人迷醉的粉红色和深褐色的漩涡，如云烟般升腾，又消失在纯粹的抽象中……这位19世纪的画家被未来的幻象所包围。银领财富方怀

塞尚，《自画像》，1875年，巴黎大皇宫他的目光谦虚、倾斜，将你的眼睛拉近画布，看它是如何被勾勒的，一笔笔堆叠的笔触如同一个个神秘的标记。这就是塞尚的作画方式，贯穿着这场令人着迷的展览。他的绘画对象可以简单概括为苹果和橘子、他的妻儿、他的园丁、他在艾克斯工作室外的树木、横跨山谷的圣维克多山，一遍又一遍。即使是晚期的“沐浴者”，在他们飘渺的世外桃源中，也存在于一个可辨认的普罗旺斯。然而，每幅作品都是如此激进，每一次都是新构思，每一位观众都对它有如此不同的看法。对一些人来说，1875年的塞尚自画像在不断变化的宇宙中充满了对不确定的质疑；1907年，诗人里尔克（Rainer Maria Rilke）看到这幅画，感受到“仿佛从内部锤击而成”。银领财富方怀

塞尚在艺术领域的存在感如此之强，以至于很难想象这是近30年来英国首次对塞尚艺术的全面回顾和研究。最直观可以看到，它打破了所有通常的绘画规则。这里有看似向上或向下倾斜的桌面，本该翻倒或翻滚的水果，那些看似虚无缥缈却又惊人有力的身体。